BY：Abby Crawford
你好！我叫Alessio Carrotta。
我之前完全没有3D或CGI的经验，但在2020年3月我失业了，被迫留在家里，这让我有充足的时间学习和练习。
在成为厨师之前，我是一名音乐家，我一直认为靠音乐谋生才是我真正的梦想工作——如果能离开餐饮行业，我会花时间录音、混音、演奏和作曲。那是在我发现3D图形和Blender之前。
几个月前，我开始对自己的技能感到相当自信（也许有点过头了），于是我萌生了拍摄系列剧的想法，因为这可能是一次学习3D世界许多不同方面的绝佳机会;从建模、贴图和渲染，到合成、运动和摄像机跟踪、渲染等等。于是我开始写作、绘画、渲染一些概念，整体上就是在玩弄这个想法，找到我想要的整体氛围。
巧合的是，当我在制作一个用于建立镜头的沙漠环境时，我开始学习Martin Klekner的精彩环境课程：这是学习3D环境新知识的绝佳时机。
灵感
我主要受到网络上真实照片和加泰罗尼亚北部地区“布拉瓦海岸”标志性的海岸形态的启发。画这个场景时，我主要是想保持一个相当空旷的环境。
大部分工作是在Blender里完成的：一开始，我只需要选定构图、摄像机位置，还试了用HDRI来了解场景，弄清楚自己在寻找什么。
沙漠其实只是一个平面，上面加了非常复杂的位移纹理和一些阴影技巧：我最初主要遵循Martin Klekner的技术，然后添加节点和纹理，以实现与我为系列制作的其他环境更有机的效果。比如，我想画一个看起来更少尘土、更像岩石的沙漠，就像海水最近稍微干涸了，而那个地区变成沙漠才过去几年。
关于悬崖，我只是把Quixel Megascans的3个不同素材合并，只稍微调整了粗糙度和AO贴图，使其比原版更少镜面化（我真的不喜欢调整“镜面度”滑块）。一开始，当我还在为传说中的甜甜圈苦恼时，我听说那个选项其实不太准确，这让我印象深刻。
然后我花了很长时间调整和实验，以获得氛围效果，最终确定了三层不同的层次。
首先我创建了一个渐变纹理，并将其应用到一些平面上，以获得靠近地面更浓密的雾气效果，并在Z轴上逐渐变透明，模拟沙子和地面附近湿气产生的雾霾。
第二阶段是使用一个遮罩烟雾元素的PNG并搭建粒子系统。因为沙漠平面只有4个顶点，而且在阴影中位移，我需要做点小技巧把粒子放到平面上（其实这是我一直用来让物体漂浮在水面上的实用技巧，除非我用动态颜料）：第一步是烘焙位移并导出为黑白图像， 然后用导出的图像作为修改器的纹理，设置一个带有相当细分的平面和位移修改器。理想情况下，阴影中位移的平面和带有修改器的平面应该形状相似，但你可能需要稍微调整修改器比例;然后只需把粒子放在你施加了烘焙位移的网格上，并让它隐形。一个非常简单的食谱。
第三步也是最后一步是在合成中，我加入了雾气通道，以更好地区分前景近处和远处沙丘。
最后，草元素是Quixel Megascans的另一个资产，它只是作为粒子系统设置，使用了与烟雾粒子系统相同的位移平面。
除此之外，我只在背景中添加了Ian Hubert的货船资产，并从略有不同视角渲染了两张骆驼的PNG图，然后将这些图像作为平面导入到我的场景中作为细节（骆驼模型的几何结构非常密集，考虑到我计划放置这些骆驼的距离， 使用渲染的剪影比模型本身更合理）。
调色阶段是在DaVinci Resolve里完成的，我只是用淡淡的橙色调和稍微提升整体高光，把所有东西融合在一起。
世界观构建
这个环境是我正在制作的系列《Barna99》的背景镜头，它描绘了2099年加泰罗尼亚的布拉瓦海岸的样貌。
起初，我打算在地上加更多垃圾和垃圾，真正说服大家相信不久前整个区域还被水覆盖，而且是个污染严重的地区，但最终我喜欢这里简洁而极简的氛围。
目前我正在做一个商人拖着货物的绿幕元素，给那些骆驼做动画，把占位符图像和完整的行走循环切换，并在地平线上添加一点热度变形（我按照Ian Hubert的技术作，其实这只是个阴影技巧，所以......相当令人兴奋！）。
本地性能不够的话，可以用渲云云渲染平台。渲云基于分布式云计算架构的云渲染，能把渲染任务拆开后并行处理，大大提高渲染效率。32 核起步的高性能云主机可以弹性扩展到 192 核，应对超大型场景和动画不在话下。
